U iste'dodli, keng qamrovli va tashabbuskor direktor edi. U har doim yuzini yaqindan ko'rsatishga, insoniy his-tuyg'ularni ochib berishga harakat qildi va shu bilan eng dadil va g'ayrioddiy kino zavqlarini e'tiborsiz qoldirdi. Abram Room barcha e'tiborni ma'lum bir shaxsga, uning muammosiga va yashirin sirlariga qaratgan filmlar yaratdi. Shu bilan birga rejissyor kinoda mumtoz san’at chegaralarini kengaytirishga harakat qilib, muttasil yangicha yechim va shakllarni izlardi. Abram Romm professional aktyorni texnologiya ustasi, eng yangi biomexanika bilan yaratilgan mashina turi bilan solishtirdi…
Uning ishlagan yillari davomida uchta shahar uning sevimli va aziz shaharlariga aylandi: Vilna, Saratov va Moskva. Birida bolaligi o‘tgan bo‘lsa, boshqasida san’atga ilk qadamlarini qo‘ygan, uchinchisida esa eng yaxshi filmlarini yaratgan. Biroq, Abram Romm nafaqat rejissyor, balki iste'dodli ssenariy muallifi sifatida ham mashhur bo'ldi. Uning ijodiy yo'li qanday edi va qaysi filmlar unga xalq e'tirofini keltirdi? Keling, bu masalani batafsil ko'rib chiqaylik.
Bolalik va yoshlik
Abram Matveevich Room - Boltiqbo'yi Vilna shahrida tug'ilgan. U 1894 yil 28 iyunda tug'ilgan.
Uning ota-onasi badavlat odamlar edi, shuning uchun ular o'z avlodlarining munosib ta'lim olishlarini xohlashgan. Bola gimnaziyada o'qiydi va o'qishni tugatgandan so'ng Petrograd psixonevrologiya institutiga o'qishga kiradi. Bir necha yil o'tgach, mamlakatda fuqarolar urushi boshlanadi va yigit bu urushda bevosita ishtirok etadi.
Ijodiy kareraning boshlanishi
1910-yillarning oxirida Abram Xona Saratovda topildi. Bu yerda, ochilgan Miniatyura teatri sahnasida u birinchi marta o‘z spektaklini sahnalashtirdi. Juda oz vaqt o'tadi va yigit o'zining "Kaptarxona" deb nomlangan Melpomene ibodatxonasini yaratadi. Biroq, uning avlodlari keyinchalik Xona ishida filistizm, burjuaizm va provintsializm elementlarini ko'rib, yopiladi. Ammo Saratov universitetida tibbiyot fakultetida tahsil olgan yigit dastlab mahalliy san'at kafedrasida o'qituvchi, so'ngra oliy davlat teatr san'ati ustaxonalari rektori sifatida ijodiy faoliyat bilan shug'ullanishda davom etdi. Bolalar va ko'rgazmali teatrlar rahbariyati Abram Matveyevichdan o'z sahnalarida spektakl qo'yishini xohlardi va yigit buni zavq bilan qildi.
Bir marta A. V. Lunacharskiyning o'zi Volga bo'yidagi shaharda bo'lganida, bir yigitning teatrlashtirilgan tomoshalarini ko'rgan va ulardan juda mamnun bo'lgan. Maorif xalq komissari yangi direktor bilan shaxsan suhbatlashdi va Abram Xom o'z iste'dodini to'liq rivojlantirishi mumkin bo'lgan poytaxtga borishini talab qildi.
1923-yilda bir yigit Moskvaga keladi.
Poytaxtdagi martaba
Avval inqilob teatriga rejissyor sifatida qabul qilinadi, keyin esa Butunrossiya Markaziy Ijroiya Qoʻmitasi Oliy pedagogika maktabida oʻqituvchi boʻladi. Asta-sekin Xona kinoga qiziqish uyg'otadi. Tez orada yigit o'zini yangi sohada sinab ko'radi.
Toʻplamdagi birinchi ish
Ta'kidlash joizki, filmografiyasi kinodagi yigirmadan ortiq asarni o'z ichiga olgan Abram Room suratga olish ishlari hali tugallanmagan filmlar ustida ham ishlagan.
Ishning soʻnggi yillarida u klassikaga murojaat qilishga harakat qildi.
Uning birinchi asari "Oydin poygasi" komediyasi (1924). Hazil syujetining markazida eng oddiy moonshinerlarni politsiya qo'liga topshirishga muvaffaq bo'lgan shogird poyabzalchi. Biroq, bularning barchasi tushida sodir bo'ladi. Afsuski, maestroning bu surati bugungi kungacha saqlanib qolmagan. Shundan so'ng "Mos nima deydi, bu savolni taxmin qiladi" (1924) qisqa metrajli filmi paydo bo'ldi. Abram Room rejissyor va ssenariy muallifi bo'lgan bu asar saqlanib qolmagan. Rasm syujeti ham oshkor etilmadi.
1926 yilda maestro "O'lim ko'rfazi" to'liq metrajli filmini suratga olishni boshladi. Biroq, fuqarolar urushi davrida "Swan" kemasida sodir bo'lgan voqealar hikoyasi kino tanqidchilarining hayajonli javoblarini keltirib chiqarmadi. Sovet rasmiylariga ham film yoqmadi, ular muallif o'ta murakkab mavzularni ochishga harakat qilgan deb o'ylashdi.
Birinchi muvaffaqiyat
Shon-sharaf Abram Matveyevichga "Uchinchi Meshchanskaya" (1927) lentasi chiqqandan keyin keldi. Unda u kiydiinson va uning his-tuyg'ulari birinchi o'rinda turadi. Sevgi uchburchagi haqidagi hikoya tajribasiz sovet tomoshabinini juda hayajonga soldi. Filmlari sovet kinematografiyasining klassikasiga aylangan Abram Room ayol bir vaqtning o'zida ikki erkakka, bir-biri bilan do'st bo'lgan erkaklarga nisbatan qanday his-tuyg'ularni his qilishini iloji boricha aniq ko'rsatdi. Ammo rasm oxirida ayol ikkalasini ham tark etadi. Biroq, rasmiylar suratni sotsialistik realizm g'oyalaridan uzoq deb hisoblab, tomoshabinlarning ishtiyoqini baham ko'rishmadi.
20-yillarning oxirlarida, albatta, tarjimai holi alohida ko'rib chiqishga loyiq bo'lgan Abram Room Sovet hukumati uchun tushunarsiz bo'lgan yana bir rasmni suratga oldi. Gap “Qaytib kelmaydigan arvoh” (1929) haqida bormoqda. Ushbu filmda maestro tomoshabin e'tiborini jamiyatdan ajratilgan sharoitda ham inson qayta tug'ilishga qodir ekanligiga qaratadi.
Opala
"Uchinchi Meshchanskaya" va "Qaytib kelmaydigan arvoh" badiiy filmlari, shuningdek, yahudiy mustamlakachilari hayoti haqida hikoya qiluvchi "Xobs" hujjatli filmi chiqqandan so'ng, hokimiyat Xonaga qarshi qurol ko'tardi. chin dildan.
Natijada rejissyor Moskvadan Ukraina SSR poytaxtiga "quvib yuborilgan".
Kiyevda ishlash
Bu yerda maestro "Ukrainfilm" kinostudiyasiga ishga kiradi. Ko'p o'tmay, suratlari sovet matbuotida muntazam chop etilayotgan Abram Room "Qattiq yigit" (1935) filmini suratga olishni boshlaydi. Sevgi haqidagi bu falsafiy va romantik drama sovet kinosi xazinasiga kiradi. Ssenariy Yuriy Olesha tomonidan yozilgan.
Falsafiy sevgi hikoyasi
Filmdaaniq vaqt chegaralari yo'q: parallel ravishda o'tgan davrning "o'lgan" qahramonlari: o'rganuvchi Fyodor Tsitronov, doktor Stepanov va tanalari yunon sportchilariga o'xshab qurilgan yangi avlod vakillari birga yashaydilar. Shu bilan birga, ular matonat, sentimentallik, matonat, iffatga asoslangan odob-axloq qoidalariga qat’iy rioya qilgan holda ham jismonan, ham ma’naviy jihatdan barkamol bo‘lishga harakat qiladilar.
Ammo filmda bitta yosh qiz boshqaradigan yana bir qonunlar toʻplami mavjud. Uning asosiy qoidasi: “Agar siz haqiqatan ham biror narsani xohlasangiz, nima bo'lishidan qat'iy nazar, o'z xohishingizni bajaring. Siz impulslaringizni ushlab turmasligingiz kerak.”
Rasm abadiy raqobat, mukammallikka erishish huquqi uchun doimiy kurash formatida qurilgan. Bu erda pul hech qanday rol o'ynamaydi, ijtimoiy tengsizlik yo'q va hamma narsa yangi qabila shakllanishi uchun qilingan. Ammo diqqatga sazovor haqiqat shundaki, hatto ideal muhitda ham tenglikni qurish mumkin emas. Siz har qanday targ‘ibotni olib borishingiz, har qanday targ‘ibot-tashviqot qilishingiz mumkin, lekin qancha urinmang, ikkita bir xil odamni tarbiyalay olmaysiz.
"Qattiq yosh"da ham sevgi chizig'i bor. Rejissyor Abram Room yana bir bor javobsiz nozik tuyg'ular mavzusini ko'taradi. Qahramonlar, axloq nuqtai nazaridan, qiyin bo'lishiga qaramay, tanlov qilishga majbur. Shunday qilib, maestro ideal jamiyatda ham javobsiz sevgi uchun joy borligini yaqqol isbotladi.
Film falsafiy va dramatik boʻlib chiqdi: ular uzoq vaqt davomida unga nom topa olmadilar. Boshidaular "Discobolus", keyin "Sehrli komsomolets" ni taklif qilishdi, lekin keyinchalik "qattiq yigit" ga o'zgartirildi. 1936 yilda esa tsenzuralar ushbu falsafiy rasmni keng ekranda ko'rsatishni taqiqlab, rasmning syujeti haqiqatdan yiroq ekanligini va uning kontseptsiyasi mutlaqo tushunarsiz ekanligini tushuntirdilar. Film 60-yillarning o'rtalariga qadar javonda yotdi va shundan keyingina u ommaviy tomoshabinlarga namoyish etila boshlandi. Shuni ta'kidlash kerakki, "Qattiq yigit" tasmasida ko'tarilgan muammolar bugungi kunda ham dolzarbligicha qolmoqda.
Ijodiy tanaffus
Tabiiyki, rasmiylarning "Qattiq yoshlik" kartinasiga munosabat bildirganidan so'ng, maestro endi uning ishi qanday tanqid qilinayotganiga xotirjam qaray olmaydi. U endi filmlar suratga olmaydi, faqat oʻqitishga eʼtibor qaratadi.
Lekin bir muncha vaqt oʻtgach, u toʻsatdan oʻzining haqiqiy daʼvati rejissyorlik ekanini angladi.
Ikkinchi shamol
1940 yilda Abram Matveyevich yana filmlar suratga olish uchun Mosfilmga ishga keladi. Bu safar u senzuraga yoqadigan suratlarni qo'yadi. Quyidagi lentalar tomosha qilish uchun tasdiqlangan: "Eskadron №5" (1939), "Bosqin" (1944), "Yugoslaviya tog'larida" (1946).
Kechki ijodiy bosqich
1956 yilda Xona har qanday holatda ham inson hayotini saqlab qolishi kerak bo'lgan shifokorlarning mas'uliyati mavzusiga murojaat qildi. Natijada "Yurak yana uradi …" filmi paydo bo'ldi. 60-yillarda maestro rus klassiklari asarlari asosidagi rasmlarga rejissyorlik qilgan. Xususan, "Garnet bilaguzuk" (Kuprin bo'yicha, 1964), "Kechikkan gullar" (Chexov bo'yicha, 1969) lentalari haqida gapiramiz.yil).
Boshqa rollar
Abram Matveyevich nafaqat filmlar rejissyori, balki "Ish No306" (1956), "Graf xarobalarida" (1957) kabi filmlarning badiiy rahbari edi. “Meri Pikfordning o‘pishi” filmida u o‘zini aktyor sifatida sinab ko‘rdi.
San'atga qo'shgan hissasi
Shubhasiz, Room kinoda yangi yoʻnalish muallifiga aylandi. Zamonaviy kino tanqidchilari uning uslubini atrof-muhitga e'tiborni jamlashga, ijrochining narsa bilan o'ynashiga, insonning ichki dunyosiga urg'u berishga asoslangan hiperrealizm deb atashadi.
Psixolog V. Bexterev va psixologiya tahlilchisi Z. Freydning asarlari unga san'atda o'z o'rnini topishga, teatr sahnasida ishlashga va professional asosda tibbiyot bilan shug'ullanishga yordam berdi.
Kasbdan tashqari
Abram Xom kasbdan tashqari baxtlimidi? Rejissorning shaxsiy hayoti eng yaxshi tarzda rivojlandi. U aktrisa Olga Jiznevaga uylandi, keyinchalik u deyarli har bir suratida suratga tushdi. Lekin Abram Matveyevichning farzandlari yo'q edi.
Maestro 1976-yil 26-iyulda Moskvada vafot etdi. U Vvedenskiy (nemis) qabristoniga, rafiqasi yoniga dafn qilindi.
