Zamonamizning hujjatli kinosi materialni buzadigan qo'pol "shovqin"dan deyarli xalos bo'ldi. Uning hikoya tili 21-asrda sodir bo'lgan inson dunyoqarashidagi global o'zgarishlar bilan bog'liq holda o'zgardi. Zamonamizning yetakchi kinoijodkorlarining yakdil fikriga ko‘ra, hozirda hujjatli kino ijodkori masofani ideal his qilishi va har bir kadrga alohida estetik qadriyat sifatida qarashi kerak. Rejissor Sergey Loznitsa o'z ishi bilan jamoatchilikni hayratda qoldirishdan to'xtamaydigan mutaxassislardan biridir.
Qisqa biografik faktlar
Bo'lajak vizyoner 1964 yil sentyabr oyi boshida Belarusning Baranovichi viloyatida tug'ilgan. O'qishni tugatgandan so'ng, yigit Kiev politexnika institutida muhandis-matematik sifatida o'qishni davom ettirdi. Yaxshi aqlga ega bo'lgan Sergey Loznitsa Kibernetika instituti xodimi va yapon tilidan tarjimon lavozimini birlashtirdi. 90-yillarning boshlarida u o'zining professional ehtiroslarini tubdan o'zgartirishga qaror qildi,VGIKning rejissyorlik bo'limiga kirish. Talabaga badiiy filmlar yaratish hiyla-nayranglarini o'rgatgan murabbiy Nana Jorjadze edi. Oliy o‘quv yurtini tamomlagandan so‘ng, kelajakda uning tarjimai holi filmografiyasi bilan chambarchas bog‘liq bo‘lgan Sergey Loznitsa o‘z faoliyatini Sankt-Peterburg hujjatli filmlar studiyasida hujjatli film rejissyori sifatida boshlaydi. 2001 yilda Germaniyaga hijrat qildi. Ayni paytda rejissyorning uchta to'liq metrajli va oltita qisqa metrajli filmi bor. Sergey Loznitsaning aksariyat asarlari Kinotavr festivali, Nika mukofotlari va Kann kinofestivalining mukofotlariga sazovor bo'lgan.
Muallif qoʻlyozmasi
Sergey Loznitsa, kinotanqidchilarning fikriga ko'ra, hozirda zamonaviy hujjatli film rejissyorlaridan biri bo'lib, daho tuyg'usi bilan loyihalar yaratmoqda. Va bu ustaning ajoyib iste'dodi haqida emas, balki uslub haqida. Ustoz asarlarida mavjud bo'lgan rasmiy ekstremizmni faqat "asar" maqomi bilan oqlash mumkin. Uning suratlarining radikal estetikasi tub maqomni nazarda tutadi. Boshqa rejissyorlar uchun muallifning texnikasi ishlamasligi yoki yon ma'noga olib kelishi mumkin. Ammo Loznitsa bilan barcha chiqarilgan loyihalarni faqat durdona asar sifatida joylashtirish mumkin emas, masalan, "Portret" filmi.
Ajoyib hujjatli filmlar
2002-2003 yillarda Sergey Loznitsaning filmografiyasi. rejissyorning eng yaxshi loyihalaridan biri hisoblangan ikkita asar bilan to'ldirildi. Bular "Peyzaj" va "Portret" lentalari. Muallif muvaffaqiyat uchun benuqson formulani olishga muvaffaq bo'ldi - qisqa, ammo samarali. U dastlabki ma'lumotlar sifatida yaxshi shakllangan, an'anaviy janrlardan foydalangan, ularga "qavariq" vaqt teksturasini qo'llagan. Rejissyor kino vaqtini shunday sublimatsiya qilib, misli ko'rilmagan ekstrakt ishlab chiqaradi. Rejissyorlarning bir nechtasi tomoshabinga rasm vaqtini shunchalik qattiq his qila oladi. Bu effekt uchun Sergey Loznitsa kameraning harakatsiz inson qiyofalari yoki cho‘l landshaftlarga fokuslanishini ataylab uzoq vaqtga kechiktiradi.
Zamonamizning eng buyuk tasavvurchilari syujetning izchil rivojlanishi va vizualizatsiya tufayli vaqt harakati bilan belgilanadigan dramaturgik vazifalarni oxir-oqibat hal qilishdi. Va ularning o'qlari ekzistensial bo'lsa ham, ularning har birida insoniyat tarixining zarbasi eshitilardi. Loznitsada vaqtinchalik qatlamning statik ramkasi ustida jismonan sezilarli qoplama borga o'xshaydi. Ko'rinib turibdiki, tasvir harakatlanuvchi plyonkada alohida mavjud emas, balki u bilan birlashtirilgan. Ustaning qo'lidagi kamera retortga aylanadi.
Kino tilining perfektsionizmi
Sergey Loznitsaning badiiy film loyihalari kino tili perfektsionizmida qimmatli saboqdir. Uning uzoq va uzoq kadrlari muqarrar ravishda fokusni o'zgartirishni talab qiladi, bu esa rejissyor uchun kadr ichidagi urg'ularni joylashtirish usuliga aylanadi. Uning to'liq metrajli badiiy filmlari an'anaviy tarzda suratga olingan: hujjatli (qo'lda) kinokameradan foydalanish, har bir sahnaning ma'nosi, tabiiy (pavilyon emas) interyerlari, tabiiy (simulyatsiya qilinmagan) uslubkadrdagi ijrochilarning xatti-harakati. To'g'risini aytganda, kino ijodiga bunday yondashuvda innovatsion narsa yo'q. To'g'rirog'i, bu hikoyaning mavzusi va uni ochishning tanlangan usuli, qahramonlar va harakat joyi bilan belgilanadigan qoidalardir. Rejissyorning o‘zi ham professional aktyorlar bilan birga oddiy odamlarni ham suratga olishga chorlashga harakat qiladi. Loznitsaning soʻzlariga koʻra, ularning yuzlarida chinakam maroqli hikoyalarni oʻqish mumkin, chunki rassomlarning yuzlari koʻpincha oʻynagan rollarning koʻpligidan sayqallanib, oʻziga xosligini yoʻqotadi.
