Sergey Eyzenshteyn: avtobiografiya, shaxsiy hayot, filmografiya. Eyzenshteyn Sergey Mixaylovich surati

2024 Muallif: Henry Conors | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2024-02-12 14:22

Sergey Eyzenshteyn nomi butun dunyoda kino san'ati asoschilaridan biri, shuningdek, rus avangardining buyuk ustasi nomi sifatida tanilgan. Uning o‘lmas durdona asarlari kino institutlari tomonidan hamon montaj va rejissyorlik uchun o‘quv qo‘llanmasi sifatida foydalaniladi.

Rejissor merosi

2025 jahon kinematografiyasining durdona asari – “Potemkin jangovar kemasi” filmining 100 yilligini nishonlaydi. Sergey Mixaylovich ushbu lentani suratga olganida atigi 27 yoshda edi. Sergey Eyzenshteyn qaysi yilda tug'ilganini kam odam biladi, lekin u atigi ellik yil yashadi (1898 yildan 1948 yilgacha). Ta'kidlash joizki, bu vaqt mamlakatimiz tarixidagi eng og'ir va fojiali davrlarga to'g'ri keldi.

Filmografiyasida yigirma beshga yaqin film va ularning yarmi Meksika haqidagi filmlarni o'z ichiga olgan Sergey Eyzenshteyn nafaqat filmlar ko'rinishida o'ziga xos meros qoldirdi. Bular ham darsliklar vakinematografiya talabalari uchun qo'llanmalar. Rejissyorning to‘liq asarlari o‘n bir jilddan iborat. Ulardan siz Sergey Eyzenshteyn qaysi davrda yashagan va ishlaganligi haqida eng qiziqarli ma'lumotlarni olishingiz mumkin. Avtobiografiya xatlar, ishchi eslatmalar, insholar va maqolalar bilan to'ldirilgan.

Dunyo rejissyorlari Eyzenshteyn haqida

Mashhur rejissyor Mixail Romm oʻz xotiralarida oʻz kasbini Eyzenshteynning “Potemkin jangovar kemasi” filmidan oʻrganganini yozadi. U rejissyorlik kurslari talabasi edi va Mosfilmning montaj ustaxonasida ishlash imkoniyatiga ega bo'ldi. Mixail Ilich mashhur “Potemkin jangovar kemasi”ni qirq marta tomosha qilgan, mizan-sahnalar, saundtrek, personajlar dialoglarini sinchkovlik bilan tahlil qilgan va o‘rgangan va kadrlarni tahrirlash tizimini demontaj qilgan.

Alfred Xitkok o'zini buyuk rejissyorimizning shogirdi va izdoshi deb bilardi. U o‘z ishida Sergey Mixaylovich o‘ylab topgan usullardan foydalanganini yashirmadi. Uning mashhur "shubhasi", ya'ni dramatik pauzalar, kuchlanishning kuchayishi, tashvish muhitini yaratish - Eyzenshteyn texnikasidan foydalanishning natijasidir, masalan: naturalistik tafsilotlar va individual tafsilotlarga, turli burchaklarga e'tibor qaratish, birdan pasaygan yoki ob'ektni oshirish, ritmik kadrlarni tahrirlash, ovoz effektlari, o'chirish va hokazolar orqali vaqtni sekinlashtirish va tezlashtirish..

Oila va ota-ona

Sergey Eyzenshteyn, uning kattalardagi shaxsiy hayoti sirettita muhr bilan, ko'plab mashhur hamkasblari va o'qituvchilari kabi, u o'z oilasini yaratmagan. Uning xotini va bolalari yo'q edi. Uning o'zi bu masalada unga to'g'ri tarbiya bermagan ota-onasini aybladi. Surati quyida keltirilgan Sergey Eyzenshteyn ikki yoki uch yoshida onasi va otasining yonida suratga olingan.

1909 yilda sodir bo'lgan jiddiy janjaldan so'ng, ota-onalarning oilaviy hayoti doimiy janjal va shiddatli to'qnashuvlarga aylandi. Kichkina Seryoja muntazam ravishda bir-biriga ko'zlarini ochadigan onasi va otasini tinglashga majbur bo'ldi. Onam Sergeyga uning otasi o'g'ri va yaramas ekanligini aytdi va otasi, o'z navbatida, onasi buzuq ayol ekanligini aytdi. Oxir-oqibat, 1912 yilda, Sergey 11 yoshida, ota-onasi ajrashishdi va ajrashishdi. Muqaddas Sinod qarori bilan bola otasi bilan qoldi.

Ota-onaning nikohi tengsiz deb hisoblanishi mumkin. Onasi Yuliya Ivanovna Konetskaya badavlat oiladan chiqqan. Uning otasi, kambag'al shahar sinfining vakili, Sankt-Peterburgga Tixvindan kelgan. U erda u pudrat ishlari bilan shug'ullanib, oz miqdordagi kapitalni yig'di va badavlat savdogarning qiziga uylandi. Ko'p o'tmay u o'z biznesini ochdi - Neva Barge Shipping Company.

Bo'lajak rejissyorning otasi Mixail Osipovich Eyzenshteyn shved-yahudiy ildizlariga ega edi. Yuliya Ivanovna Konetskayaning turmush o'rtog'i bo'lib, uni yolg'iz o'g'li Sergey tug'ilgan Rigaga ko'chiradi.

Riga markaziy qismining koʻrinishi koʻp jihatdan Mixail Eyzenshteyn faoliyati bilan bogʻliq. Bosqinchishaharning bosh arxitektori lavozimida u Art Nouveau uslubida ellikdan ortiq go'zal binolarni qurdi. Ular hali ham Latviya poytaxtini bezab turibdi. Mixail Osipovich o'zining katta mehnatsevarligi va yaxshi ishbilarmonlik fazilatlari bilan ajralib turardi. U muvaffaqiyatli martaba qildi, haqiqiy davlat maslahatchisi darajasiga ko'tarildi. Bu esa uning bolalariga irsiy zodagonlik huquqini berdi.

Sergey Mixaylovichning iste'dodlari

Otasi Mixail Osipovich Eyzenshteyn bolaligidanoq o'g'liga o'qishni o'rgatgan. U unga ajoyib ta'lim berdi. Sergey Eyzenshteyn ingliz, nemis va frantsuz tillarida deyarli mukammal edi. Bola erta ot minishni, pianino chalishni, suratga olishni o'rgandi. Bu moda sevimli mashg'uloti turli fanlarni katta qiziqish bilan o'zlashtirgan va yangi kashfiyotlarga jalb qilingan aqlli bolani chetlab o'tmadi. U rasm chizishda ham yaxshi edi.

U balog'at yoshida qilgan ko'plab komikslar va multfilmlar, ba'zida juda bema'ni tarkib, juda qiziqarli ko'rgazmalar tashkil qilish uchun bahona bo'ldi. Birinchisi 1957 yilda Moskvada bo'lib o'tdi. Kelajakda uning kulgili eskizlari, multfilmlari, spektakllar uchun liboslar va sahna ko'rinishlari eskizlari, filmlar uchun mizan-sahnalar, Injil va adabiy mavzulardagi rasmlari, shuningdek, Evropa va Amerikaga sayohatlari paytida chizilgan rasmlari butun Evropa bo'ylab sayohat qildi. qit'a va ikkala Amerika. Axir, Sergey Eyzenshteyn bor-yo'g'i ikkita - "Aleksandr Nevskiy" va "Ivan dahshatli" filmlari uchun 600 dan ortiq rasm chizgan.

Sergey Eyzenshteynning otasi o'g'lini ko'rishni orzu qilganarxitektor. Shu sababli, 1915 yilda Sergey Petrograd qurilish muhandislari institutiga o'qishga kirdi. Bu vaqtga kelib uning ota-onasi allaqachon ajrashgan va otasi Berlinda yangi xotini bilan yashagan.

O'qituvchilar

Eyzenshteyn Sergey Mixaylovich o'zining ruhiy otasini buyuk teatr rejissyori Vsevolod Emilevich Meyerxold deb hisoblagan. U unga sajda qildi va unga sajda qildi. Daho va yovuzlik bir odamda birga bo'lmaydi, deb ishoniladi, ammo Meyerxold o'z hayoti bilan bu bayonotni bir necha bor rad etdi. Sergey Mixaylovich Eyzenshteyn, tarjimai holi - sharhimiz mavzusi, o'zining teatr rejissyorligidagi ustozi haqida shunday yozadi: Vsevolod Emilevich o'z shogirdlariga hech qanday foydali bilim bermasdan dars berishning noyob qobiliyatiga ega edi. Eyzenshteynning eslashicha, u spektaklning repetisiyasiga kelgan zahoti u Meyerxoldning rejissyorlik sirlarini ko'rgan va tushungan.

Talabalarning birortasida iste'dod belgilarini zo'rg'a payqagan Meyerxold u yoki bu bahona bilan darhol potentsial raqibdan xalos bo'ldi. Vsevolod Emilevich odatda ayollar orqali harakat qilgan. U Eyzenshteyn bilan ham shunday qildi.

Agar Meyerxold o'z bilimlarini shogirdlari bilan baham ko'rishni istamagan bo'lsa, rejissyor Sergey Eyzenshteyn, aksincha, butun hayoti va iste'dodini kino san'atining umumbashariy qonuniyatlarini yaratishga bag'ishlagan va buni u to'liq ochiqlik bilan tasvirlab bergan. kino san'ati haqidagi asarlari. Uning "Mizanssenna san'ati", "Mizan-Ken", "Nashr", "Usul" va "Ehtiyotkor tabiat" kitoblari butun dunyo kinoijodkorlari uchun qo'llanmaga aylandi.

Binokino nazariyasi

Otasi xohlaganidek me'mor bo'lmasdan, Eyzenshteyn Sergey Mixaylovich, "Kino nazariyasi binosi" deb ta'riflagan uyning qiziqarli sxematik rasmini qoldirdi. Ushbu rejani universal deb hisoblash mumkin. Bu nafaqat filmlarni suratga olish, balki umuman kinoni rivojlantirish rejalarini ishlab chiqish uchun ham juda mos keladi.

Bütün konstruksiya tayanadigan poydevor dialektika usuli, ya'ni suhbat, o'zaro ta'sir, ziddiyat va muvofiqlashtirilgan hamkorlikdir. Keyingi plita usulga ko'tariladi - odamning ekspressivligi. Bu ta'rif insonning jamiyatda o'z his-tuyg'ularini ifodalash usullariga ishora qiladi.

Yuqorida, "inson ifodaliligi" plitasida to'rtta ustun bor - pafos, mizan-ramka, mizanscena va komiks. Bu ustunlar, aniqrog‘i, omillar birgalikda montaj orqali insonning shahvoniy tafakkuriga ta’sir etuvchi zarur obrazni yaratadi. Bularning barchasi birgalikda san'at falsafasi, bizda kino. Film ustidagi keyingi ishlar sotsiologiya va texnologiyani chuqur o'rganishni o'z ichiga oladi. Bu juda zarur, chunki kino oldidagi vazifalar doimiy ravishda kengayib bormoqda, texnologiya takomillashtirilmoqda, tomoshabinlar qamrovi ortib bormoqda va sifat standartlari oshib bormoqda. Dizayn “Cinema Method” yozuvi bilan bayroq bilan bezatilgan.

Konflikt san'atning harakatlantiruvchi kuchi

San'at asos bo'lgan "konflikt" so'zi kino nazariyasini qurish sxemasida yo'q. Biroq, Sergey Eyzenshteyn mojaro borligiga amin edikonstruktiv va halokatli barcha jarayonlarning harakatlantiruvchi kuchi. Uning ishonchi o'zining bolalik tajribasiga asoslanadi, u butunlay aqlsiz bola ota-onasi o'rtasida sodir bo'lgan ulug'vor sahnalar va janjallarning ishtirokchisi bo'lib chiqdi. Rivojlanayotgan mizan-sahnaga qarab, u, boshqa qahramonlar yo'qligida, dadasi va onam tomonidan boshqasining buzuqligiga guvoh sifatida yoki hakam sifatida qatnashgan, ularning qaysi biri to'g'ri va kimligini aniqlash uchun. aybdor yoki ularning baxtsiz hayotining aybdori yoki hatto turmush o'rtoqlarning xafa bo'lgan sukunat daqiqalarida kichik topshiriqlarni bajaruvchisi sifatida. U biridan ikkinchisiga uchib ketayotgan to‘p edi. Doimiy qarama-qarshilikdagi bunday hayotni Sergey Mixaylovichning dunyoqarashiga yotqizish mumkin emas edi. Mojaro, aytish mumkinki, uning uchun tabiiy muhitga aylandi.

O'zining o'tmishini tahlil qilib, Sergey Eyzenshteyn yozadiki, uning bolalik vijdonida oddiy bolalarga xos bo'lgan bironta ham buzg'unchi harakat yo'q edi. U o'yinchoqlarni sindirmadi, soatlarini ularning ichida nima borligini ko'rish uchun ajratmadi, mushuk va itlarni xafa qilmadi, yolg'on gapirmadi va injiq emas edi. Bir so'z bilan aytganda, u mukammal bola edi. Sergey Eyzenshteyn, rejissyorning avtobiografiyasi buning dalilidir, bolalikda amalga oshirilmagan barcha hazillarni o'z filmlarida o'zida mujassam etgan. Bu uning etuk yillarida o'zini namoyon qilgan barcha oddiy bolalar bilan sodir bo'ladigan tarzda, tabiiy ravishda rivojlanish va hayotni o'rganish imkoniyatining etishmasligi edi. Qatllarning, qotilliklarning va hokazolarning qonli sahnalari shundan kelib chiqadi. Bu agressiv usullarning barchasiEyzenshteyn tomoshabinlarga, ularning ruhiyatiga ta'sirini diqqatga sazovor joylar deb atagan.

Mistik tasodifmi yoki taqdir qarormi?

Sergey Eyzenshteyn, uning tarjimai holi uning mutlaqo aqlli shaxs ekanligidan dalolat beradi, u katta ahamiyat bergan mistik voqealar faktlarini o'z ichiga oladi.

Qurilish muhandislari institutining ikkinchi kursida oʻqib yurib, u inqilobiy harakat girdobiga tortildi. 1918 yil fevral oyida Eyzenshteyn Qizil Armiya safiga ko'ngilli bo'lib, frontga jo'nadi. Ikki yil davomida u harbiy qurilish bilan shug'ullangan, aktyor va rejissyor sifatida havaskor spektakllarda qatnashgan, vagonlarni targ'ibot shiorlari bilan bo'yagan.

1920-yilda talabalarga universitetlarga qaytib, oʻquv jarayonini davom ettirishga ruxsat beruvchi hukumat qarori chiqdi. Bu vaqtga kelib, Sergey Mixaylovich teatr hayotining ta'mini his qildi va ota-onasi talab qilganidek, yana arxitektura va qurilish bilan shug'ullanishni xohlamadi. Unga kelajakda yapon tili tarjimoni bo‘lishni maqsad qilgan holda, Bosh shtab akademiyasida o‘qishni davom ettirish taklif qilindi. Taklif shu qadar jozibali ediki, Eyzenshteyn ikkilanib qoldi. Bu vaqtga kelib, poytaxt Petrograddan Moskvaga ko'chirildi, u erda hayot jadal rivojlanmoqda - va ayniqsa, teatr. Qiyin kechada, u nihoyat me'morchilik bilan shug'ullanishga qaror qilganida, yangi hayotining boshlanishi bilan bir vaqtda, to'satdan yurak xuruji otasi Mixail Osipovich Eyzenshteynning hayotini to'xtatdi.

Shu paytdan boshlab, muvaffaqiyatli vadunyoga mashhur rejissyor Sergey Eyzenshteynning meteorik karerasi.

Rahmat Piter Greenaway

2015-yilda Piter Grinueyning "Eyzenshteyn Guanaxuatoda" filmi chiqdi. Ushbu rasm rossiyalik distribyutorlarning noaniq munosabatiga sabab bo'ldi, ammo Greenawayning ta'kidlashicha, hali ajoyib rejissyor haqida bitta ham film suratga olinmagani katta kamchilikdir. Odamlar buyuk Sergey Eyzenshteyn qanday shaxs bo'lganini bilishlari kerak. Rejissyorning tarjimai holi, shaxsiy hayoti va kinodagi faoliyati o‘rganish va izlanishni talab etadi. U dahoni obro‘sizlantirish maqsadini umuman ko‘zlamaydi. Aksincha, u totalitar tuzum kishanlanmagan mamlakatlarni kezib, iste’dodli insonning dunyoqarashi qanday o‘zgarganini ko‘rsatmoqchi. Axir, hech kimga sir emaski, Sergey Mixaylovich Evropa, AQSh va Lotin Amerikasi aholisining hayoti va urf-odatlarini uch yillik o'rganishdan so'ng sovet kinosining maqsad va vazifalariga bo'lgan nuqtai nazarini tubdan o'zgartirdi. “Greenway” kompaniyasi taniqli vatandoshimiz “Eyzenshteynning qo‘l siqish” filmi haqidagi ikkinchi filmni qo‘shishni rejalashtirmoqda. Bu safar Grinuey buyuk rejissyorning SSSR tashqarisidagi safari oldidan hayotini ko'rsatmoqchi.

Dunyoqarashni qayta qurish

Eyzenshteyn o'zining Evropadagi yirik gastrollarining boshida Freyzerning o'n jildlik "Oltin shox" asarini sotib oldi. Aynan shu kitobdan u qadim zamonlardan to hozirgi kungacha jahon dinlari haqida ma’lumotlar to‘plagan. O'lib tiriluvchi don kabi xudo haqidagi g'oya unda moddiy dunyodagi hamma narsaning tsiklik tabiati haqidagi g'oyani uyg'otdi.

Meksikada o'n kunlik yangi kun ochildiumuman ijtimoiy munosabatlarga, xususan, kinematografiyaga qarash. U nisbatan kichik hududda deyarli barcha tarixiy ijtimoiy tuzilmalar - ibtidoiy kommunal, feodal, kapitalistik va hatto sotsialistik birga tinch-totuv yashashi mumkinligini tushundi.

Men ta'kidlashni istardimki, Meksikada hozirgacha, 70 yildan ortiq vaqt davomida Eyzenshteyn birinchi raqamli rejissyor hisoblanadi. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki u u erda 80 000 metr plyonkada sahnalarni suratga oldi. Bular mahalliy aholining urf-odatlari, turmush tarzi, milliy urf-odatlari, landshaftning go'zalligi, tabiiy ofatlar va Lotin Amerikasi aholisi hayotidan juda ko'p qiziqarli tafsilotlar va ma'lumotlar.

Mualliflik huquqi bilan bogʻliq muammolar tufayli biz ushbu materialning barchasini koʻra olmaymiz, bu juda achinarli. AQShda Eyzenshteynning materiallariga asoslanib, Paramount kompaniyasi katta muvaffaqiyatlarga erishgan bir nechta filmlarni tahrir qildi. Filmlar bilan qayg'uli doston haqidagi tafsilotlarni R. Yurenevning 1974 yildagi "Sovet ekrani" jurnalida topish mumkin.

Uyga qaytgach, Sergey Mixaylovich ssenariy muallifi (va yaqin o'tmishda xavfsizlik xodimi) Aleksandr Rzheshevskiy bilan birgalikda navbatdagi film ustida ishlashga kirishdi. Bu safar kollektivlashtirish haqida - "Bejin o'tloqi". Ular Pavlik Morozovning hikoyasini asos qilib oldilar, u Eyzenshteynning o'zi ixtiro qilgan versiyaga ko'ra, otasining qo'lida vafot etadi. Birinchi versiyada, dehqonlar unda klub tashkil qilish uchun cherkovni yo'q qilishadi. Ikkinchisida dehqonlar cherkovni olovdan qutqarishga harakat qilmoqda. Filmni mafkuraviy sabablarga ko‘ra taqiqlab qo‘yishdi va film yuvilib ketdi. Faqat bir nechta rasmlar qoldifilmdan kadrlar bilan. Ular tomoshabinni psixologik ta'sir kuchi bilan hayratda qoldiradi.

Rejissorning taqdiri tarozida qoldi. U mo''jizaviy tarzda hibsdan qutulib qoldi, VGIKda dars berishdan to'xtatildi, lekin qandaydir tarzda o'zini oqladi va endi Aleksandr Nevskiyning vatanparvarlik filmida ishlash imkoniyatiga ega bo'ldi.

"Men yashadim, o'yladim, yaxshi ko'raman" - bu yosh Sergey Mixaylovich qabr toshida ko'rmoqchi bo'lgan epitafiya.

Umrining oxirida, 1946 yilda sodir bo'lgan yurak xurujidan so'ng, Eyzenshteyn o'z taqdirini tahlil qilib, u har doim faqat bitta narsani - qarama-qarshi tomonlarni birlashtirish va yarashtirish yo'lini qidirayotganga o'xshaydi. partiyalar. Dunyodagi barcha jarayonlarni boshqaradigan qarama-qarshiliklar. Meksikaga safari unga birlashish mumkin emasligini ko'rsatdi, ammo - Sergey Mixaylovich buni aniq ko'rdi - ularni tinch-totuv yashashga o'rgatish juda mumkin.