Mashhur rus va sovet meʼmori Ginzburg 1892-yilda Minskda tugʻilgan. Uning otasi arxitektor edi. Ehtimol, bu bola bolaligidanoq rasm chizishni, chizishni yaxshi ko'rishi va ajoyib hikoyalar yozishiga ta'sir qildi. O'qishga yuborilgan tijorat maktabida bo'lajak arxitektor Ginzburg maktab jurnalini tasvirlab berdi va havaskor chiqishlar uchun sahna ko'rinishlarini bajonidil chizdi. Kollejni muvaffaqiyatli tamomlagach, u Yevropada o‘qishni davom ettirdi.
Parij, Milan, Moskva
Parijda, Tasviriy san'at akademiyasida me'mor Ginzburg kasbining asoslarini o'rganishni boshladi va bir muncha vaqt o'tgach, o'sha paytda taniqli va gullab-yashnagan arxitektura maktabida o'qish uchun Tuluzaga ko'chib o'tdi. Lekin u yerda uzoq qolmadi. Yosh me'mor Ginzburg yanada oliy ma'lumot olishga tayyorligini his qilib, Milanaga yo'l oldi va u erda Badiiy akademiya professori Gaetano Moretti sinfida tahsil oldi. Bu usta mashhurItaliyaning ko'plab diqqatga sazovor joylari. U, masalan, Milandagi Muqaddas Rakka cherkovining jabhasini loyihalashtirdi, Sankt-Mark Venetsiya soborining qulagan qo'ng'iroq minorasini tikladi. Ajoyib sovet me'mori Moisei Ginzburg ana shu ajoyib usta rahbarligida kasb asoslarini o'rgandi.
Moretti klassikaning ashaddiy tarafdori edi, lekin shogirdining Yevropa zamonaviyligi bilan ovora boʻlishiga toʻsqinlik qilmadi. Bundan tashqari, o'qishni tugatgandan so'ng, me'mor Muso Ginzburg amerikalik arxitektura innovatori Frenk Raytning ishi bilan katta taassurot qoldirdi. Ginzburg 1914 yilda Milan diplomi bilan Moskvaga qaytib keldi. U bilimlarining yuki unchalik kichik emasligini, lekin ko'proq o'rganish kerakligini his qildi. Muso Ginzburg butun hayoti davomida o'z bilimlarini to'ldirdi va ularning hajmidan hech qachon qoniqmadi. U Birinchi jahon urushi tufayli Moskvada evakuatsiya qilingan Riga politexnika institutidagi texnik bo‘shliqni to‘ldirdi.
Yangi va eski
1917 yilda Muso Ginzburg Evpatoriyada qurilish loyihasini ishlab chiqdi. Buning uchun u Qrimda to'rt yil yashashi kerak edi. Aynan o'sha erda u mavjud tizimning butun parchalanishidan va fuqarolar urushidan omon qoldi. Vaziyat tinchilgach, u me'moriy yodgorliklarni muhofaza qilish bilan shug'ullanadigan bo'limga rahbarlik qildi, Qrim-tatar me'morchiligi an'analarini ishtiyoq bilan o'rgandi. Bu mavzuda yozilgan “Qrimdagi tatar sanʼati” ilmiy asari hamon dolzarbligicha qolmoqda.
Muso Ginzburg har doim o'z ishida, jumladan yozishda muvaffaqiyat qozongan. Bu odam ishlashni yaxshi ko'rardi va buni qanday qilishni bilardi. Ouning mahsuldorligi afsonaviy edi. Uning ko'plab maqola va kitoblari ajoyib o'ylangan tuzilish, benuqson va juda chiroyli uslub bilan ajralib turadi. U alohida me'morlar uchun emas, balki keng omma uchun yozgan - u har qanday yangilik va murakkablik mezonlarini qulay tarzda taqdim etgan. Faxriy mutaxassislar ham uning kitoblaridan ko'p narsalarni o'rganish imkoniga ega bo'ldilar.
Masalan, 1923 yilda uning juda shov-shuvli "Arxitekturadagi ritm" kitobi, 1924 yilda esa "Uslub va davr" kasbiga oid yana bir monografiyasi nashr etildi. O'shanda ham muallif o'zining birinchi kitoblari satrlarida binolarni loyihalash va qurishda yangi yondashuvlarni himoya qilgan. Yosh mamlakatda konstruktivizm faol rivojlana boshladi. Muso Ginzburg 1921 yildan beri Moskva oliy texnik maktabi va VXUTEMASda oʻqituvchi boʻlib, bu usulni targʻib qilgan.
Konstruktivizm tarafdorlari soni ortib bordi. O'sha vaqtga kelib me'morchilikda eski va yangining nisbati haqidagi qarashlar allaqachon shakllangan edi. Texnologik taraqqiyotning g'alabasi va butunlay boshqacha hayot tarzi atrof-muhitga ta'sir ko'rsatmay qolmadi va uni deyarli tanib bo'lmas darajada o'zgartirdi. Konstruktivizmni himoya qilib, Moze Ginzburg milliy uslubning eski me'moriy shakllarini dekorativ deb atadi. U ularning tirilishidan ma'no yo'qligini ta'kidladi.
Innovatsion jamoa
Yigirmanchi yillarning boshlarida Muso Yakovlevich Ginzburg "Arxitektura" jurnali tahririyatida ishlagan va u erda innovatsion qarashlarga ega bo'lgan hamfikr me'morlar jamoasini to'plashga muvaffaq bo'lgan. Ular o'sha kunlarda hukm surgan eklektizmga qarshi kurashda bajonidil birlashdilar. 1925 yil OCAning tashkil etilishi bilan nishonlanadi(Zamonaviy arxitektorlar assotsiatsiyasi), bu yerda Aleksandr Vesnin va Musa Ginzburg mafkura yetakchilari edi.
Arxitektorlarning loyihalari hayratlanarli edi va ba'zi eski maktab o'quvchilari hatto hayratda qolishdi. "Modern Architecture" jurnalida (1926 yilda boshlangan) deyarli barcha nashrlar konstruktivizmga xos bo'lgan tafakkur funksionalligini ulug'lagan va eklektizmni rad etgan.
Konstruktivizmning shakllanishi uchun tom ma'noda kurashish kerak edi. Me'mor Ginzburg Moskva haqida uning ko'rinishida haddan tashqari ko'p narsalar borligini va har bir tafsilot estetik talablarga emas, balki amaliy talablarga javob berishi kerakligini aytdi. Konstruktivizm uslubidagi binolar bir necha jilddan yig'ilgan, bu erda matematik yondashuv ustunlik qilgan.
Agar funksionallik kuzatilsa va hamma narsa toʻgʻri hisobga olinsa, avangard vakillari ishonganidek, tashqi shakl albatta goʻzal boʻladi. Buni 1923 yilda tanlov uchun ilgari surilgan loyiha - me'mor M. Ginzburg (A. Grinberg bilan hamkorlikda) tomonidan yaratilgan Mehnat saroyi tasdiqladi. Afsuski, loyiha amalga oshirilmadi, lekin mutaxassislar hali ham unga qiziqish bildirmoqda: katta zalning dumaloq hajmi, kichik zalning yarim doira hajmi, to'rtburchaklar binolar, minoralar, portiklar - bularning barchasi monumental, og'ir shakllarda hal qilingan. Bu ish haqida batafsil quyida muhokama qilinadi.
Narkomfin uyi
Bino ichida har bir funktsiya ma'lum bir joyni egallaydi - bu bizning maqolamizda tarjimai holi keltirilgan Muso Ginzburg uslubi o'rtasidagi asosiy farq. Shuningdek, u qabul qilingan an'analarni ham kuzatib boradiota-onadan meros va Italiyada bo'lish taassurotlariga asoslangan yangi jihatlar. Uning g'oyalari o'zining mantiqiy davomini oldi: qurilgan bino doirasida yangi shakldagi odamning (sovet fuqarosi) butun hayotini ijtimoiylashtirishga birinchi urinishlar paydo bo'ldi. Shunday qilib, 1930 yilda Novinskiy bulvarida Narkomfinning uyi paydo bo'ldi (bu SSSR Moliya xalq komissarligi). Ginzburg binolarni loyihalashning yangi shakllarini qidirdi. 1926 yilda uning loyihasi bo'yicha Malaya Bronnaya turar-joy binosi qurildi va 1928 yilda Narkomfin binosida qurilish boshlandi. Bu bino mahalliy arxitektura tarixiga kirdi va davr yodgorligiga aylandi.
Bu kommuna uyi va oddiy ko'p xonadonli loyiha o'rtasidagi narsa bo'lib chiqdi, hatto undagi kvartiralar ham kameralar deb ataldi. Aholi uy-joy ehtiyojlari uchun umumiy binolardan, madaniy - kvartiradan tashqarida foydalanishlari kerak edi, buning uchun me'morlarning rejasiga ko'ra, umumiy kommunal bino ajratilgan, u erda bolalar bog'chasi, kutubxona, ovqat xonasi va. sport zali. Bularning barchasi turar joy bilan yopiq yo‘lak orqali bog‘langan.
Narkomfin uyi dizayni uchun Ignatius Milinis va Moses Ginzburg modernizmning kashshofi Le Korbusierdan zamonaviy arxitekturaning beshta boshlang'ich nuqtasiga muvofiq arxitektura uslubini tanladilar. Tayanchlar fasadni yukdan ozod qildi, chunki ular uyning ichiga ko'chirildi. Shuning uchun, butun turar-joy binosi, go'yo erdan balandda. Terasli tom ustida bog' yotqizilgan, derazalari lenta kabi binoni o'rab olgan. O'sha kunlarda me'mor Muso Ginzburg o'z loyihalarida bepul rejalashtirishdan foydalangan. Shu tufayli Narkomfin binosida har bir xonadonoraliq qavatsiz bir necha qavatlarda joylashgan.
Arxitektorlar yanada oldinga borishdi: hatto standart mebellar ham maxsus ishlab chiqilgan, shift va devorlarning rang sxemasi birlashtirilgan. Issiq va sovuq soyalar ishlatilgan: sariq, ocher, kulrang, ko'k. Moskvada bunday uylarning saqlanib qolgani katta muvaffaqiyatdir. Me'mor Ginzburg o'z iste'dodi tufayli zamonaviy klassikaga aylandi. Keyinchalik, ustunlar orasidagi teshiklar yotqizildi, chunki bino tezda chiriyotgan edi. Ayni paytda mashhur uy restavratsiya qilinmoqda. Xuddi shu uslubda boshqa ba'zi binolar saqlanib qolgan. Muso Ginzburg shunga o'xshash inshootlarni Yekaterinburgda (Uraloblsovnarxoz uyi) va Moskvada (Rostokino hududidagi yotoqxona) o'tish joylari bilan loyihalashtirgan.
Vanguard soyada oʻtib ketadi
1932-yilda Butunittifoq kommunistik bolsheviklar kommunistik partiyasi Markaziy qoʻmitasining maxsus qarori bilan adabiy va sanʼat tashkilotlari tugatildi. Shuning uchun arxitektura uyushmalari tugatildi. Buning o'rniga ular o'tmish merosini rivojlantirish siyosatini olg'a surgan Arxitektorlar uyushmasini tashkil qildilar. Arxitekturadagi uslub talablarini tubdan o'zgartirish uchun bir necha yil kerak bo'ldi. Biroq, eklektizmga qarshi kurash behuda emas edi. O‘sha yillarda yaratilgan loyihalar buning dalilidir.
Ginzburg konstruktivizm pozitsiyalarida qoldi va o'tgan yillardagi me'morchilik madaniyatini faqat yangi badiiy tasvir uchun ilhom izlash usuli sifatida qabul qildi. Bu yillar davomida u ko'plab maqolalar yozdi, unda u an'analar deyarli har doim ekanligini ta'kidladitexnik imkoniyatlar tufayli va endi me'morlar ancha yaxshi qurollangan. Shuning uchun, temir-beton davrida, antiklik mezonlariga tayanish juda oqilona emas.
1933 yilda aka-uka Viktor va Aleksandr Vesninlar Muso Ginzburg bilan birgalikda Dnepropetrovskdagi jamoat binosi - Sovet tashkilotlari uyi loyihasini ishlab chiqdilar. Loyihada konstruktivizm elementlari mavjud edi, ammo unda boshqa xususiyatlar ham paydo bo'ldi - bu Ginzburgning yigirmanchi yillardagi g'oyalariga mutlaqo zid bo'lgan ancha murakkab va samarali uch o'lchovli fazoviy kompozitsiya. 1936 yilda bu asar Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasi uchun sovet pavilonining loyihalari tanlovida ishtirok etdi, xuddi shunday 1937 yilda barcha chet elliklarni Ginzburg emas, balki tanlovda g'olib chiqqan Boris Iofan hayratda qoldirdi. Muxinaning “Ishchi va kolxozchi qiz” haykali pavilon tojini egalladi.
Mehnat saroyi
Sovet me'morlari har doim jamoat binolarini qurishga katta e'tibor berib, ularni yangi ijtimoiy ma'no bilan to'ldirishgan. Maqsadiga ko'ra aniq farqlanmasdan, masala noma'lum edi. Shu sababli, ko'pincha yangi shakllarni izlash loyihani yaratish jarayonida, ilgari foydalanilmagan funktsiyalarni ushbu binolarga kiritish to'g'risida g'oyalar paydo bo'lganda amalga oshirildi, chunki odamlarning ijtimoiy hayotining ehtiyojlari keskin o'zgargan. Bular kasaba uyushma, partiya, madaniy-ma'rifiy, sovet jamoat tashkilotlari faoliyat yuritgan butun zavodlar edi.
Bunday izlanishlar nafaqat birinchi bosqichda muvaffaqiyat qozondi, balki avlodlarga differensial yondashuvni ham berdi.multidisiplinar bilimlarni rivojlantirish. “Mehnat saroyi” ana shunday inshoot, murakkab turdagi jamoat binosi namunasidir. Loyiha tanlovi Moskvada bo'lib o'tdi. 1922 yilda Moskva shahar kengashi tomonidan e'lon qilingan. Sayt ajoyib bo'ldi. Keyinchalik u yerda Moskva mehmonxonasi qurildi.
To'qimachilik uyi
Mamlakatda tiklanish davri nihoyasiga yetayotgan edi, sanoat qurilishi boshlandi, xalqaro savdo aloqalari oʻrnatildi. Bularning barchasi sanoat va tijorat tashkilotlari uchun ko'plab ma'muriy (ofis) binolarni yaratishga olib keldi. Ular nafaqat qulay, balki mamlakatni munosib tarzda namoyon qilishlari uchun ta’sirchan bo‘lishi kerak edi.
Bu davrda Ginzburg tomonidan uchta shunday tuzilma loyihalashtirilgan. To'qimachilik uyi 1925 yilda Butunittifoq to'qimachilik sindikati uchun yaratilgan birinchi loyihadir. Ushbu tashkilot Zaryadye shahridagi binoni loyihalash uchun tanlov e'lon qildi. Tanlov dasturi juda murakkab edi, me'morlar deyarli hech qanday harakat erkinligiga ega emas edilar: muassasalarning aniq joylashuvi bilan o'n qavat, faqat sof shaklda funksionallik. Qirqta loyihani o‘z ichiga olgan tanlovda Ginzburg uchinchi sovrinni qo‘lga kiritdi. Ko'pgina me'morlar bu ishni funksionallik, kompozitsiya va fazoviy hajmni saqlash nuqtai nazaridan eng yaxshisi deb bilishadi.
Yechim juda ixcham, aniq dasturiy ta'minot talablariga to'liq javob beradi. Ofislar uchun binolar gorizontal derazalar bilan ta'kidlangan, temir-beton ramka binoning tuzilishini aniq aks ettiradi - konstruktivizm sof shaklda. Keyingi ikkitaqavatlar - mehmonxona. Bu erda oynalar boshqacha hal qilinadi. U kichikroq, ammo konfiguratsiya ritmik tarzda tartibga solingan tokchalar va teraslar tufayli yanada murakkablashadi. O'ninchi qavatda - to'liq sirlangan restoran, terasli pavilyon shaklida qilingan. Erto'lada garaj, shkaf va universal do'konni jihozlash rejalashtirilgan edi. Boshqa podvallar omborlar uchun ajratilgan.
Rusgertorg va Orgamal uylari
Ginzburg tomonidan ishlab chiqilgan seriyadagi ikkinchisi Rossiya-Germaniya aktsiyadorlik jamiyatining Moskvadagi vakolatxonasi uchun mo'ljallangan Rusgertorg uyi edi. Uning joylashuvi "qizil" chiziqda - Tverskaya ko'chasida bo'lishi kerak edi. Loyiha 1926 yilda to'qimachilik ishchilari binosidan so'ng tugallangan, shuning uchun ularning tashqi ko'rinishlarida (ofis maydonidan tashqari) umumiy jihatlar ko'p.
Xuddi shunday, ofis binolari uchun katta maydonlar ajratilgan, xuddi shunday gorizontal chiziqlarga ega deraza lentalari, yuqori qavatda ochiq terasli kafe bor edi. Hovlida mehmonxona binosi turar-joy binolari uchun ishlatilishi kerak edi, unda balkonlar mavjud. Tverskaya tomondan butun birinchi qavat ulkan shisha do'kon oynalari bilan to'ldirilgan. Binolardan birida kinoteatr ham bor.
Uchinchi loyiha 1927 yilda tugallangan va "Orgamal" aktsiyadorlik jamiyati uchun mo'ljallangan edi. Ushbu bino ikkita asosiy va mutlaqo heterojen qismni o'z ichiga olgan - avtomobillar namoyish etilishi kerak bo'lgan ulkan ko'rgazma zali. Butun birinchi qavat unga ajratilgan va ofis maydoni yuqorida joylashgan edi. Va bu ikki loyiha uchun talablar oshirildi, yechimning konstruktivligi juda yuqori bo'lishi kutilgan edi. BinolarXodimlar uchun bunday boshqa yo'nalishni qulay qilish qiyin. Biroq, Ginzburg buni yaxshi uddaladi.
Ekspressiv konstruktivizm
Ginzburg o'zining ofis binolari loyihalarida hajmli-fazoviy kompozitsiyalardan juda qiziqarli tarzda foydalangan. Bu erda uning ifodali ko'rinishga bo'lgan istagi juda sezilarli bo'ladi. Uning bu tashabbusi muvaffaqiyat bilan yakunlandi. Qarama-qarshiliklarga e'tibor berish kerak: binoning to'liq sirlangan pastki qismi va yuqoridagi qavatlarning bo'sh devorlari, ofis derazalarining gorizontal chiziqlari va boshqalar.
Ko'rib chiqilayotgan uchta loyihaning har biri doimiy ravishda tarkibi jihatidan murakkablashib bordi. "Orgamel" jamiyati uchun kompozitsiya eng dinamik bo'lib chiqdi. Hatto jabhalardagi rang juda to'g'ri qo'llaniladi, bu binolarning tashqi ko'rinishining ifodaliligini oshiradi. Bundan tashqari, belgilarda turdagi mohirona foydalanish maqsadga erishish uchun ishlaydi. O'tgan asrning 20-yillari arxitekturasida Ginzburg tomonidan ishlab chiqarilgan ofislar uchun binolarning loyihalari haqli ravishda haqiqiy hodisaga aylandi. Endi ular mutaxassislar tomonidan o'rganiladi va zamonaviy klassiklar hisoblanadi.
Yigirmanchi yillarning o'rtalarida Ginzburg aniq belgilangan dasturlarga ega ko'plab boshqa qurilish loyihalarini amalga oshiradi. Dnepropetrovsk va Rostov-na-Dondagi Mehnat saroylari ikkita ajoyib misoldir. Ikkala bino ham ko'p funktsiyali bo'lishi kerak edi. Ularga teatr, sport majmuasi, majlislar zallari, ma’ruzalar, o‘quv zallari va kutubxonalar, ovqatxona, konsert zali, to‘garaklar va to‘garaklar o‘tkazish uchun xonalar ajratish kerak edi.studiya ishi.
Arxitektor barcha talablarga javob beradigan loyihalarni yaratdi, binolardagi asosiy funktsional guruhlarni ta'kidladi: klub, sport, teatr (ko'ngilochar). U ixcham rejani emas, balki u yoki bu tarzda bir-biriga bog'langan alohida korpuslarni ishlatgan. Natijada hajm va makon jihatidan murakkab kompozitsiya paydo bo'ldi, lekin u o'zining tashqi soddaligi va uyg'unligini yo'qotmadi. Muso Ginzburgning binolari yangi echimlarni talab qildi. Jamoat binolarini loyihalashda hozirda o'rganish ob'ekti bo'lib xizmat qiladigan topilmalar paydo bo'ldi. O'sha kunlarda hech kim strukturaning funktsional tomonini puxta o'ylab ko'rishni bilmas edi, hech kim ilgari bir butunga bo'lingan narsalarni bunday tabiiylik bilan birlashtira olmadi.
Urushdan oldingi va urush davri
30-40-yillarda konstruktivizmga boʻlgan talab 20-yillarga qaraganda kamroq edi, lekin Ginzburgning koʻpgina gʻoyalari ildiz otgan. Masalan, 1930 yilda u kam qavatli "Yashil shahar" majmuasi loyihasini ishlab chiqdi. Bu prefabrik standart uy-joy qurilishining boshlanishini ko'rsatdi. Sanoatlashtirishning g'alabali sur'atlariga qaramay, Ginzburg g'oyasi sanoat hududlarini turar-joylardan yashil hududlar bilan ajratish g'oyasini qabul qildi va hozirda keng qo'llaniladi.
Ulug 'Vatan urushi paytida usta allaqachon jiddiy kasal edi, lekin u vayron qilingan shaharlarni tiklash rejalari ustida juda ko'p ishladi. U g'alabani Kislovodsk va Qrimning janubiy qirg'og'idagi Oreandadagi sanatoriylar binolari loyihalarida ishlash orqali kutib oldi. Ular me'morning o'limidan keyin qurilgan, bu esa uni qisqartirgan.1946 yil yanvardagi hayot.
Bu davrning boshqa koʻplab buyuk ustalari Moze Ginsburg kabi koʻplab loyihalarni hayotga keltira olmadilar. Ular orasida jamoat binolari juda ko'p: Moskvada - bu Rusgertorg binosi, To'qimachilik uyi, Mehnat saroyi, Yopiq bozor, Maxachqal'ada - Sovetlar uyi, Kislovodskdagi sanatoriylar va boshqa ko'plab binolar. sobiq Sovet Ittifoqining turli shaharlari.
Legacy
Muso Yakovlevichning ko'plab loyihalari amalga oshirilmadi. U o'z avlodlariga butun kutubxonani qoldirdi - maqolalar, kitoblar, eng mayda detallarigacha ishlab chiqilgan binolarning loyihalari. Ammo uning ishi davom etmoqda. Hozirda 1997 yilda ochilgan "Ginzburg Architects" arxitektura ustaxonasi muvaffaqiyatli ishlamoqda, uning rahbari ustaning nabirasi - bu ajoyib iste'dodni otasi va bobosidan meros bo'lib qolgan Aleksey Ginzburgdir.
Rossiya arxitektorlar uyushmasi aʼzosi, Xalqaro akademiya va Moskva arxitektura institutining arxitektura professori, koʻplab mukofotlar laureati, bir necha bor yuksak mukofotlar bilan taqdirlangan. Mashhur me'morning nabirasi modernistik arxitekturani ketma-ket kasb deb biladi. Muso Ginzburg g'oyalarini nafaqat davlat qo'llab-quvvatladi. Uning ijodining davomchilari oilada yetishib chiqqan.
