Raqqos va xoreograf Marta Grem: tarjimai hol. Marta Graham maktabi va raqs texnikasi

2024 Muallif: Henry Conors | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2024-02-12 14:25

Zamonaviy baletning har qanday ensiklopediyasida raqqosa Marta Grem nomi faxrli oʻrin egallaydi. Uni inqilobchi va poydevorlarni buzuvchi deb atash mumkin. Gremning raqs maktabi va uning texnikasi zamonaviy xoreografiyaning asosiga aylandi va butun dunyo bo'ylab balet rivojiga ta'sir ko'rsatdi.

Sayohatning boshlanishi

1894-yil 11-mayda Marta Grem Amerikaning kichik shaharchasida tugʻilgan. Na atrof-muhit, na oila, na vaqt bu qiz uchun buyuk kelajakni ko'rsatayotganday tuyuldi, ammo taqdir boshqacha qaror qildi. Grem oilasi Amerikaga Shotlandiyadan kelgan birinchi ko'chmanchilardan kelib chiqqan. Bo'lajak raqqosaning otasi psixiatr bo'lgan, uning ota-onasi presviterianizmni tan olgan va hayotga juda konservativ qarashlarga amal qilgan. Oila juda badavlat edi, kichkina Marta katolik enagasi va xizmatkorlari bilan o'ralgan edi, uyda xitoylik va yaponiyaliklar ishlagan. Shunday qilib, qiz bolaligidanoq turli madaniyatlar bilan tanishishi mumkin edi.

Ammo oilada raqsga tushish noloyiq va gunoh deb hisoblangan. Shunday qilib, Marta xoreografiya san'ati bilan birinchi marta uchrashdideyarli 20 yoshda. U qizning dunyosini ostin-ustun qilgan mashhur Rut Sen-Denisning spektakliga borishga muvaffaq bo'ldi. U ifoda maktabiga kirishga qat'iy qaror qiladi va keyinchalik taniqli xoreograf Ted Shoun bilan birga Sent-Denisning o'zi boshchiligidagi mashhur Denishawn maktabida o'qishni davom ettiradi. Bir necha yildan keyin u Denishawn truppasiga qo'shiladi va uning katta sahnadagi chiqishlarida debyut qiladi.

Viktoriya raqsi

Asr oxirida jamoatchilik fikrida raqs jiddiy mashgʻulot emas degan fikr kuchli edi. U ko'ngilochar shoularning elementi edi: vodvil, kabare. Qo'shma Shtatlarda o'sha paytda klassik balet sezilarli darajada tarqalmagan, shakllangan milliy maktab yo'q edi. Raqsga oid ko'plab stereotiplar ham mavjud edi. Erkaklar uchun oqilona, to'g'ridan-to'g'ri chayqalishlar buyurilgan, ayollar esa chiziqlar silliqligini o'zida mujassam etishlari kerak edi. Raqslar syujetlariga ham cheklovlar qo'llanilgan, klassik, antiqa syujetlarga ustunlik berilgan. Ayol yumshoq plastik naqshli lirik rollarni bajarishga majbur edi.

Imkoniyatlarni tushunish

Marta Grem xoreografiyaga o'sha davr me'yorlari bo'yicha ham kech kelgan - 20 yoshida, shuning uchun klassik raqs unga qiyin bo'lgan va u bunga qiziqmagan. Denishawn truppasida undan o'ziga xos bo'lmagan lirizm talab qilingan. Ted Shon - amerikalik raqsning taniqli otasi - Grahamda o'ziga xos energiya va kuchni ko'rdiqobiliyatlari, xarizmasi va ehtirosli tabiati unga Xochitl asarini yaratdi. Martaning o'ziga xos uslubi, "qora panteraning shafqatsizligi" va uning go'zalligi unda namoyon bo'lishi mumkin edi. U nafaqat davrga, balki uning qarashlari va xarakteriga ham mos keladigan zamonaviylikka ishtiyoq bilan oshiq bo'ldi. Bolaligidan Marta otasining harakatlari insonning ichki, hissiy holatini etkazishi mumkinligi haqidagi fikrini eshitdi. Aynan shu g‘oya uni o‘z texnikasini yaratishga undadi.

Cheklovdan tashqari

Plastik imkoniyatlarni izlash o'sha davrning tendentsiyasi edi va Marta Grem ham bu yo'lda istisno emas edi, uning texnikasi zamonaviy raqsda yutuq bo'ldi. U raqsda gender tengsizligini bartaraf etishga, ayolga o'tkir, yirtiq harakatlar yordamida kuchli his-tuyg'ularni ifodalash huquqini berishga harakat qildi. Graham raqqosalarga hissiyot va g'oyani o'zida mujassam etgan an'anaviy rasmiy bo'lishga yordam beradigan texnikani yaratmoqchi edi. U raqqosalardan tartib-intizom va yuqori konsentratsiyani talab qildi, shu bilan birga u tomoshabin tomonidan g'oyani osonroq tushunish uchun klassik plastika an'anasini soddalashtira oldi va raqqosalarga his-tuyg'ularni etkazish uchun ko'proq imkoniyatlar berdi. Fikrlash va ijodkorlik Gremga raqs uchta asosga asoslanganligini tushunishga yordam berdi: vaqt, energiya va makon. Energiya harakatlar uyg'otadigan his-tuyg'ular bilan bog'liq, bu uning texnikasining boshlang'ich nuqtasiga aylandi. Martaning sinfidagi darslar murakkab kompozitsiyalarga to'qilgan oddiy harakatlar zanjiri bilan boshlandi. Texnika ikki tamoyilga asoslanadi: qisqarish (siqilish) va bo'shatish (uzayish). U raqqosa qildidiqqatni markazga qarating va plastisiyaning anatomik qonunlariga rioya qiling. Raqsda o'zini namoyon qilish uchun izlanish Gremga nafas olish va diqqatni jamlash muhim rol o'ynaydigan noyob texnikani yaratishga imkon berdi. U inson tanasining imkoniyatlarini tushunib, estetik maqsadlarda foydalana oldi. Uning texnikasi hamon zamonaviy raqs uchun asos bo‘lib qolmoqda va professional raqqosalar uchun barcha o‘quv dasturlariga kiritilgan.

Marta inson dunyoni tasvirlar, afsonalar, arxetiplar orqali idrok etishini tushundi va bundan o'z asarlarida foydalangan. Marta Grem klassik bo'lmagan mavzularga raqs qo'yishni taklif qildi. U raqqosalarga o‘z his-tuyg‘ularini ifodalash uchun imkon qadar erkinlik berishga harakat qildi.

Marta Graham truppasi

1926 yilda Marta o'z g'oyalarini amalga oshirish imkoniga ega bo'lmagan Denishawn truppasini tark etdi. Axir, truppaning o'z malikasi - Sen-Deni bor edi va Grem uchun joy yo'q edi. U o'z truppasini 1927 yilda to'playdi, u dastlab ayollardan iborat bo'lib, uning tarkibiga eng sodiq talabalar kiradi. Marta feministik qarashlarga yaqin edi, u ayollarning jamiyatdagi o'rni haqida ko'p o'ylardi va unga ko'proq huquq va imkoniyatlar berishga harakat qildi. U hatto ushbu mavzuga bir nechta spektakllarni bag'ishlagan: "Eretik", "Chegara" va mashhur "Lament". Ushbu spektakllarda Grexem o'z g'oyalari va topilmalarini o'zida mujassam etgan holda tomoshabinlarni yangi plastmassa bilan o'ziga tortadi.

1938 yilda truppada birinchi odam paydo bo'ldi - Erik Xokins, Martani raqs texnikasini modernizatsiya qilishga undaydi, u klassik elementlar bilan boyitilgan. Biroz vaqt o'tgach, Mersi truppaga keladiAn'anaviy xoreografik kanonlarni buzuvchi sifatida mashhur bo'lgan Kanningem.

Marta truppasi Yevropa va Yaqin Sharq boʻylab gastrol safaridan soʻng jahon shuhratiga erishdi. Xoreograf shuningdek, truppa bilan birgalikda Nyu-Yorkda doimiy joy oladigan maktabni yaratadi. Bu guruh bugungi kunda ham mavjud. Va buyuk Grem haykali sifatida emas, balki tirik, ijodiy jamoa sifatida. Martaning koʻplab spektakllari truppa repertuarida saqlanib qolgan, uning barcha chiqishlari avlodlar uchun yozib olingan.

Asosiy mahsulotlar

Ijodiy hayoti davomida Marta Grem 180 ta spektakl yozgan. Uning merosi o'zining xilma-xilligi va boyligi bilan hayratlanarli, unda nimanidir eng yaxshi deb ajratib ko'rsatish qiyin. Ammo Gremning eng ko‘zga ko‘ringan asarlari: “Dunyoga maktub”, “Yurak g‘ori”, “Klitemnestra”, “Fedra”, “Yarim uyg‘oq, yarim uyquda”, “Yorug‘lik harakatlari”. Uning chiqishlari nafaqat ajoyib xoreografiya, balki eng mayda detallargacha o'ylanganligi bilan ham ajralib turardi. U kostyumlar, musiqa tanladi, fazoviy qarorlar qabul qildi va dekoratsiya yaratishda ishtirok etdi. Uning bugungi chiqishlari raqqosalar va xoreograflar uchun klassik qo‘llanma.

Ajoyib hamkorlar

Balet tarixida ko'plab taniqli insonlar bor, ammo ozchilik hayotini raqs sifatida o'tkazadi. Raqsda o'zining barcha ishtiyoqi va tarixini o'zida mujassam etgan XX asrning buyuk raqqosasi Marta Gremdir. Balerinaning fotosuratlari kuch va ifoda bilan hayratda qoldiradi, u o'zini tasvirga eng kichik detallarga botirdi, xoreografiya va liboslar haqida o'yladi. Va juda ko'p e'tibor berdiraqsga sherik tanlash. U ko'plab buyuk zamondoshlari (Nureyev, Pol Teylor, Mers Kanningem, Robert Uilson) bilan ishlash imkoniyatiga ega bo'ldi. Uning tarjimai holidagi alohida yo'nalish zamonaviy raqsning yaratilishi bilan bog'liq va bu erda Xose Limon va Marta Grem tandemini eslamaslik mumkin emas. Bu ikki innovator, eng buyuk inqilobchilar tomoshabinlarni shu kungacha quvontiradigan narsalarni yaratdilar.

Jahon baletiga ta'siri

Agar XX asr madaniyatiga tubdan ta'sir ko'rsatgan shaxs bo'lsa, u Marta Gremdir. Uning bayonotlaridan iqtiboslar raqqosa va uning hayotidagi ishiga munosabatini aniq tavsiflaydi. U shunday dedi: "Harakat hech qachon yolg'on gapirmaydi, tana ruhning haroratini bildiradi". Marta raqsning asosiy g'oyasini his qildi va bu uning asosiy xizmatiga aylandi. Shuningdek, u his-tuyg'ularni ifodalash uchun plastik tilni ishlab chiqishga muvaffaq bo'ldi, bu Marta Gremning noyob texnikasiga aylandi. U haqli ravishda Amerikada zamonaviy raqsning asoschisi sanaladi va uning milliy xoreografiya maktabini yaratishdagi ahamiyatini ortiqcha baholab bo'lmaydi.

U nafaqat noyob truppa yaratdi, balki tomoshabinlar Rudolf Nureyev, Margot Fonteyn, Mayya Plisetskaya, Mixail Barishnikov, Natalya Makarova kabi ajoyib raqqosalarni ko'rishlari mumkin bo'lgan ko'plab teatrlar uchun spektakllarni sahnalashtirdi.

Shaxsiy hayot

Biografiyasi butunlay baletga bag'ishlangan Marta Grem o'zini ayol sifatida to'liq anglay olmadi. Uning eri raqs sherigi, chiroyli odam edi - Erik Xokins. Ular 6 yil birga yashashdi va ajralish Marta uchun katta zarba bo'ldi, lekin u bu hissiy tajribadan xulosa chiqara oldi.raqs ilhomi. U 76 yoshida sahnani tark etdi, shu munosabat bilan qattiq depressiyani boshdan kechirdi, ammo kasallikni engib, yana 10 ta balet yaratib, xoreograf sifatida ishlashga qaytdi. Marta 96 yoshida vafot etdi.